ファッショニスタシックビハインドザベルリンウォール


分割されたドイツでは、ファッションはベルリンの壁の東側の政治から切り離せませんでした。

「クールになる」、個性を試す、魅力的なものを所有する、または単に静かな抗議の形として使用する1つの方法は、独自のミシン、針と糸、またはアンダーグラウンドファッションラベルCCD、Chicをサポートすることです。魅力とダウアーハフト。

「シックでチャーミングで耐久性のある」、とされる皮肉な使用 共産主義者GDR、ドイツ民主共和国、ファッション産業によって生産されたものの説明。

かつての東ドイツの他の産業と同様に、繊維の生産は国の規制を受けており、デザイン、品質、量などすべてを網羅していました。生産されたものはすべて、可能な限り安価に行われなければなりませんでした。だから、トリム、派手なディテール、または典型的な西洋のファッションや製品に似たものはありません。

国は最終的に独自のジーンズ製品を生産しましたが、違法に輸入されたり、「ケアパッケージ」で送られたりするものに対抗するため、これらは標準以下であり、共産主義のブロック全体でリーバイスとラングラーは「必需品」のままでした。

当時の縫製パターンの源泉としてだけでなく、社会主義的適合性からの逃避として不可欠だったのは、インスピレーションに満ちたファッションと文化の雑誌「Sibylle」であり、創作者のSibylle Gerstnerにちなんで名付けられました。年に6回発行され、未知の女性と一般の人々のプロフィール、およびアートやデザインから文学に至るまでのすべての記事が掲載されました。

1956年の創業時から、ベルリンの壁がなく、東ドイツの女性はまだと考えられていた 瓦bの女性、コピーがスタンドにヒットするとすぐに完売し、各号について少なくとも10人の読者の推定で手から手に渡されました。

州によって密接に監視され、党の考えに反する記事は変更または拒否されましたが、雑誌は「東洋のヴォーグ」として伝説となり、壁崩壊から6年後の1995年まで印刷されました。

紹介されたモデルはアマチュアでした。カフェや通りを歩いているときに近づいてきた女性や若い学生たち:彼らの写真は、森の中の花が咲き乱れたフロックでポーズをとり、街の中央の路面電車のそばに立ち、バレエのステップを練習しています。それらは、現在の標準であっても、しばしば「アバンギャルド」としてスタイル設定できます。それにも関わらず、西ドイツのファッション雑誌に勤務するアートディレクターが出版することを選ばなかった自然な感覚が特徴であると同時に、雑誌の記事と同様に、写真も禁止されるリスクがありました。

若い写真家の一人は、現在ハンブルグの写真の教授であるユト・マーラーであり、彼女がモデルを笑わせることは決してありませんでした。代わりに、8人の写真家のチームは、「私たちの理想と一致する女性のイメージを見せようとしました。美しく、賢く、官能的で、自信があり、強いです」.

正式には存在しなかった雑誌の検閲はありますが、 写真を印刷する前にモデルの顔に笑顔を「編集」することが知られていましたが、「マキシ」ファッションは布を使いすぎると考えられていたため、紹介することはできませんでした。

Sibylleに付属するスタイルと縫製パターンは、主に4人の編集者の1人または2人が未知の人によって設計されたもので、共産主義の東ドイツの日常生活とはまったく関係がありませんでした。

それにもかかわらず、彼らはドイツ民主共和国の女性が、その不足と制限により、彼らが代表する夢と理想と同一視することを可能にした。人々は縫うことを学び、服や家族の個性を通して個性を示すことは、ベルリンの壁の後ろに住んでいた多くの人々の目標になりました。

布地と縫製の概念が不足しているため、古着から回収できるものを含めるだけでなく、「リサイクリング」が作成に使用されました。 「質素」がキーワードであり、他の場所でトレンドになる数十年前。

若いデザイナーと家庭用下水道は、シャワーカーテン、布おむつ、食品容器のホイル、ゴミ袋、さらには病院の腸袋など、あらゆるものを利用しました。すべてが彼らの「自家製」クチュールにタッチやファッションアクセサリーを追加しました。

建築からファッションまで、「鉄のカーテン」の背後にあるデザインのほとんどの側面と同様に、公式の東ドイツのファッションは時代とともに動きませんでした。

すべてのメンタリティに適合する1つのスタイルがあり、ファッション、再発明、更新の本質的な要素が欠けていました。だから多くの人にとって、彼らの個性を彼らの服を通して、彼らに開かれたいくつかの方法の一つで示すことは人生の不可欠な部分になりました。

しかし ベルリンの壁 1989年に登場し、あらゆる嗜好や状況に合わせてファッションを簡単に入手できるなど、解放を歓迎しました。

シビルは1995年のミシンが片付けられるまで印刷されていましたが。デザイナー、写真家、編集者は別の人生と展望に移り、硬直した世界で個性を生み出す可能性を示した時代の記憶だけでなく、ファッションに影響を与え続けている遺産も残しましたドイツ。

若くて代替的な東ドイツのデザイナーのミニマリズムは、モダンでもエレガントでも最高であり、このスタイルは、ドイツの現在のデザイナーの作品と、国内のファッション雑誌のページの両方で、引き続き強力に紹介されています。



Ute Mahler / Galerie f?r Moderne Fotografie提供のUte Mahlerによる東ドイツの雑誌「Sibylle」の写真。 Ute MahlerはGDRのファッション写真家でしたが、現在は国際的な雑誌でフォトジャーナリストとして働いており、もはやコミッションを行わず、興味のある仕事のみを行っています。彼女はハンブルク大学の教授であり、写真代理店と学校のパートナーです。



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